提到法国的女演员，人们能想到的形容词有性感、优雅、魅惑等等。她们拥有穿越时光的容颜，惊艳岁月的气质。法国电影因为她们的出演，成就了历史上的许多经典。在这些优秀的法国女演员之中，有这样一位演员深深地吸引了我们所有人的注意。
她和绝世美人阿佳妮同时期出道，随即成为法国影坛的两座高山。从影近50年，她斩获十几个国际性大奖，两届戛纳影后，两届威尼斯影后，两届法国凯撒奖影后，更拿过法国总统荣誉勋章。这位成绩惊人的法国女演员，就是传奇影后伊莎贝尔·于佩尔！
从影50年来，于佩尔从来都不是花瓶。她身上的标签，是“变态”，是影后，是文艺女王，是国宝级演员，是为戏痴迷的疯子。
年过半百时，非但没有息影退休，反而“越战越勇”，主演了一系列票房名利双收的得奖影片。始终专注表演的她，即使奔七了，还是那么有魅力。
出生在巴黎一个中产家庭的于佩尔，小时候是一个典型的艺术少女，13岁时就决定要从事表演的工作，后来考到了欧洲最负盛名的法国国立戏剧艺术学校。
在于佩尔从影之初，还没找到自己的尖锐之处时，即表现力不鲜明，个人色彩难以凸显。当年她对自身定位也曾迷惘，但同时又有种深层自知。
如她自己所言，最初的她只是一张白纸，没有形态，没有轮廓，但内心里她知道，某种东西将要诞生。
瘦弱美丽的外表之下，她成了《编织的女孩》里自卑害羞，爱到住进精神病院里的怯弱女子，24岁就入围了凯撒奖最佳女主。
这样的于佩尔带着畏惧与笃定，带着作为演员的骄傲以及对他人的信任，摸索着开始了她耀眼的演绎生涯，并于25岁时拿到了人生中的第一个影后，出自夏布洛尔导演的《维奥莱特·诺齐埃尔》。
于佩尔在这部电影中的角色是一个标志性的坏少女，极尽叛逆之能事，最后甚至为了遗产谋杀父母。
这部电影为她带来巨大声誉，获得第31届戛纳电影节最佳女主角。也开启了她选择“神
在她多年的演技生涯中，塑造了很多超常规角色。、性冷淡、毁坏伦理的母子恋爱人，戏路之宽广，独一无二。
甚至有时候很难去评判她饰演的角色是弱者还是强者，强烈的戏剧冲突，人物的扭曲纠葛，于佩尔往往能塑造出那种“坏”得让人心疼的感受，或许这就是于佩尔的功力所在吧。
如她所言：“我喜欢扮演不寻常的角色，并演绎得尽可能寻常，因为悲剧与反常往往隐藏在常态中。这是我喜爱此类角色的原因，在表演中体现冲突，试着理解善与恶如何共存”。
于佩尔相继与夏布洛尔导演合作了8部电影，角色几乎都属于“恶”的范畴，但无一例外地散发着浓烈的人性真实感。
比如经典文学形象《包法利夫人》、《冷酷祭典》中扎着俩小辫极端仇富乱拆邮件枪杀对头的邮局女郎、《女人韵事》中以堕胎和提供卖淫场所来盈利的死刑犯等等。
于佩尔的角色的特点，除了“恶”的一面，更有“变态疯狂”的那一面，比如在与沃纳·施罗德导演合作的《马利纳》这部电影中就贡献了癫狂到极致的表演，让观众都不由自主的承受不起这份窒息的压抑感。
在其中她饰演一个陷入精神绝境崩溃深渊的女作家，面临着创作的困境以及对身边关系的依赖与排斥，于是渐渐失心疯神经质，时时痛苦到抽搐，被不可扑捉的阴郁螨虫蚕食。
她总是说，“表演是还原别人疯狂的途径”。没有不敢演的电影，没有不敢诠释的角色，这种疯狂，贯穿了她的职业生涯。
和阿佳妮合作的《福斯丁与美丽的夏天》里，两个妙龄少女演出了怀春时节不同的心理活动，一个清秀，一个靓丽。
有位《法国世界报》的影评人在提到她的选角时曾写到，“于佩尔有一种我们在法国表演史中可能从未见过的“SM式”的倔强。”更有人打趣道，于佩尔七十个角色，35个是疯的，35个人裸的。
继她二十五岁首次得到戛纳影后，2001年出演的《钢琴教师》再度为她赢取这一影后殊荣，却同样也是一个畸形扭曲的人物形象。
她把外表优雅，性格克制，却隐藏着无限欲望，甚至不惜自残的钢琴教师演活了。学生，大谈姐弟不伦恋的同时，却并没有让人感到违和和不适。
几年前上映的大热影片《她》，把一个内心无比强大，遭受入室后的职业女性，赤裸裸地呈现在了观众面前。
不为任何事情动摇的强大灵魂，冷静处理一切纷扰，职场、生活、离异女子的恋爱戏码，都游刃有余，无所畏惧的模样，真的让人有给她跪下的冲动。
在很多人的印象中，女演员的花期似乎总是特别短暂，一旦年过40，就只能接下些婆婆妈妈的角色。
然而，美人迟暮、容颜不再的论调，却从来没出现在于佩尔的字典里。她的职业生涯，从青葱少女到花甲之年，、变态、同性恋、神经质，职业妇女的强势，下层女佣的卑微，把角色的心理揣摩的入骨三分。
深入骨髓的共情能力，全身心的投入，加上多年累积的经验，几度荣获大型电影节的影后，于佩尔的成就，实至名归。
电影《她》的导演保罗·范霍文曾说，“现在回想起来，如果这个世上没有于佩尔，那就永远不会有这部电影”。这是于佩尔作为“那个人”的身份，进入到这个角色，并赋予了生命。
纵观国内的很多影视剧里，以往的美女演员们，一旦迎来不惑之年，年龄的限制，角色的制约，加上一些观众对美女都有保质期的看法，很难再看到她们出来飙演技。
但有着阅历和思想，演技经历过长久打磨的演员，才能真正地懂得各式各样角色性格，以及生活真实的模样。大花小花鲜花，遇上盛放的玫瑰，谁更迷人，也许大家都了然于心。
导演: 安德烈·泰希内编剧: 帕斯卡尔·博尼策尔主演: 伊莎贝尔·阿佳妮
那时候的于佩尔已经是新晋戛纳影后，在法国影坛刚刚站稳脚跟，据说威胁到了阿佳妮的地位，两人在这部影片中首次合作。
女演员绝世美貌的衬托，让观影者有了置身其中的情感体会，过目难忘!多少人看这部电影就是想目睹于佩尔年轻时的样貌，有着油画般艺术气质面庞的少女是多么令人神往。
导演: 莫里斯·皮亚拉编剧: 阿莱特·朗曼 / 莫里斯·皮亚拉主演: 伊莎贝尔·于佩尔
已婚妇人奈丽在巴黎喧嚣的迪斯科遇见奴奴，一名穿着皮甲克的魅力男青年。她无法抗拒路路的好色本性就跟着他回家去。
原来奴奴在床上的工夫一点也不比他在舞场的表演逊色。于是影片由此展开他俩随心所欲的关系。
导演: 迈克尔·西米诺编剧: 迈克尔·西米诺主演: 克里斯·克里斯托佛森
导演迈克尔·西米诺在拍这部电影时，前作《猎鹿者》刚获得许多奖项，事业如日中天，但《天堂之门》把这一切都毁了。
这部电影超出了预算的两倍，剪出来的版本长达5小时25分钟，就算最后剪成3小时多，浮躁的观众也根本没兴趣看。可惜于佩尔在片中绝佳的表现。
导演: 贝特朗·塔维涅编剧: 让·奥朗什 / 贝特朗·塔维涅主演: 菲利普·努瓦雷 / 伊莎贝尔·于佩尔
影片根据美国作家吉姆·汤普森的小说《POP.1280》改编，导演塔维尼埃将原着故事发生地美国南部改为30年代的北非殖民地，讲述了一段发生在当地警察头目身上的黑色喜剧。年轻时代的于佩尔古怪精灵。
这也算是一部富有悲剧色彩的电影，伊莎贝尔·于佩尔饰演一位背着自己丈夫偷情的女人，更过分的是她还做起了帮人堕胎的生意，最后被自己的丈夫发现并举报，并最终被判处死刑。
于佩尔自己在谈到这部影片时，说这不是一个历史剧，而是一出更持久的关于普遍个体的小政治。她认为政治的源头是身体，是无孔不入的性别差异。
凭借在这部电影中的精彩表现，伊莎贝尔·于佩尔获得第45届国际威尼斯电影节最佳女主角奖。
影片《钢琴教师》是部法国和奥地利合拍的文艺片，伊莎贝尔·于佩斯在片中饰演的爱莉卡.柯赫表演深刻细腻，获得了戛纳影展和欧洲影展的双料影后！
《钢琴教师》狠狠地剖析一位女钢琴家的心与脑的阴暗面，冷静又不失悲悯的刻划女主角以及她周遭人物各自的心理变态，于佩尔德演绎生动非凡。
该片是欧容的代表作，八位法国顶级女星齐聚一堂，简直就是整部法国电影史的浓缩版。
8个女人人人有歌唱有舞跳，各段独具个性且美不胜收，该片将悬疑和歌舞结合得天衣无缝。
《抵挡太平洋的堤坝》改编自玛格丽特•杜拉斯的小说，该片讲述了法属殖民地一家人生活的故事。
虽然叙事平淡，轻轻的展开和收尾，但语言大胆犀利、视角不同寻常、超凡脱俗。
在去年的戛纳电影节上，该片入围“影评人周单元”，并举行了世界首映，并且在今年三月获得了瑞士电影大奖的最佳影片、最佳剧本、最佳男主角等多项大奖。此外，在雷克雅莫电影节上，该片获得了影评人费比西奖!
于佩尔与坎城影帝奥利维耶古贺梅两人担纲演出，一个是带有神经质、不稳定个性的太太，另一个则是沈稳顾家的男人。两人片中天壤之别的个性形成强烈对比，带点喜剧效果却又完美平衡的组合。
导演: 克莱尔·德尼编剧: 克莱尔·德尼 / Marie NDiaye主演: 伊莎贝尔·于佩尔
这部影片是于佩尔《钢琴教师》后最好的作品，克莱尔·丹尼斯也多次说这部影片是属于于佩尔的。
影片所呈现的状态是那样的无状态，甚至没有任何的时代性，来自政治、文化、人性、生存的讨论都被高高挂起。如此题材能通过这样的方式表现实在是很特别且难得。
于佩尔饰演一名小有名气的职业钢琴家，不幸的是，丈夫的出轨很快就让幸福的假象毁于一旦。愤怒和痛苦之间，安做出了一个疯狂的决定，她销毁了自己的身份证明，冻结了所有存款，也销毁了职业生涯中的一切成果和机会，她决定来一次人间蒸发。
该片讲述了摄影师安娜为了在上流社会赢得一席之地，通过给自己的女儿薇莉塔拍裸照逐步成名，尤有甚者，她更诱导甜美的薇莉塔当模特儿，将她的青春肉体当成工具，拍了许多惊世骇俗的照片，在市面流通发行。
“坦荡荡”的薇莉塔迅速成为巴黎的热门话题，让她受到众多“关照”，更让安娜不顾一切想拍摄她和男性发生关系的照片。
《我的小公主》采用了一种略带超现实的象征手法来讲述这个故事，饰演母亲的伊莎贝尔·于佩尔看上去更像是好莱坞黄金时代演员的装束，再加上借鉴了演员贝蒂·戴维斯的恶女形象，以及华丽的羽毛头饰，有一种猛禽的感觉。
电影入围第65届戛纳电影节竞逐金棕榈奖。伊莎贝尔·于佩尔饰演了三个完全不同的女人：法国女导演、婚外恋中的阔太太、被韩国女人抢走丈夫的弃妇。
她们性格迥异，在故事里却一样来到异乡，来到一个叫茅项的偏僻海滩，住在清新的海边民宿的同一间“天号房”里，被同一个女孩带路，遇到同一个有好看帐篷的愣愣救生员，甚至借来的那把浅蓝色雨伞都是同样的。
而故事通过细节的迥异也有了不一样的发展，她们想寻找却一直没有出现的灯塔也不知是否是同一座......
导演: 萨米埃尔·本谢特里编剧: 萨米埃尔·本谢特里主演: 迈克尔·皮特
改编自导演笔下半自传系列小说，邀集影后伊莎贝雨蓓、华薇莉泰德奇、麦可彼特等明星跨刀演出。
一部本当闹腾欢乐的喜剧如何可能与那阴郁的寂寞两相结合？塞缪尔·本谢区特的《心房客》用六个人物三段故事的垒磜，人与人的温情成为了塞缪尔·本谢区特的孤独世界下治愈心灵的良方。
导演: 米娅·汉森-洛夫编剧: 米娅·汉森-洛夫主演: 伊莎贝尔·于佩尔
本片于佩尔饰演了一位生活遭受巨变中年女性，带着隐忍和坚强，于佩尔演这类角色信手捏来，就像喝水一样轻松。
《将来的事》是一部罕见的具有哲学深意的作品，但这并不是一部用大量哲理堆砌起来的。
它为角色设计的人生未来，既非一黑到底，也非无限光明，那介于两者之间的一点点模糊和混沌，恰恰是这部电影最迷人的底色。
《她》讲述了米歇尔在不幸遭遇后，她决定找出她的男人，由此卷入了一场惊魂游戏的故事。影片入围了第69届戛纳国际电影节的金棕榈奖。
因此这部电影同样不是类型电影能概括，而于佩尔那种势不可挡碾压周遭的气势，也是银幕上不可复制的奇妙体验。
该片是双金棕榈大师哈内克的新作，哈内克在这部作品中依旧保持了浓重的个人风格。
于佩尔强大演技支撑起了全片，影片继续探讨了现代主义的意识更新，当然也不乏黑色幽默。
该片是洪尚秀2016年在参戛纳电影节期间拍摄，总共拍摄了9天，初剪花了1天。
虽然只有69分钟，但是于佩尔和金敏喜的搭配，仍然让这部电影装载了满满的戏剧浓度。
影片利用荒诞怪异和超现实的拍摄方法，导演将暴力、教育、性别、残疾、亚文化等议题一一串联，反映出法国社会的诸多棘手问题。
于佩尔隐忍克制的表演，将畏缩古怪的玛丽和强势暴戾的“海德女士”这极端的一体两面完美演绎，释放出无限的张力。
导演: 安妮·芳婷编剧: 安妮·芳婷 / 皮耶尔·特维蒂主演: 费尼肯·欧菲尔德
该片是第74届威尼斯电影节，酷儿狮奖的获奖影片，海报中的于佩尔阿姨还是那么美，电影远远比于佩尔阿姨精彩。
取材自法国天才少年作家艾杜瓦路易的小说《跟艾迪了结》，融合青春成长、同性情欲与表演艺术，导演安妮芳婷将过往回忆与当下现实交错，细腻勾勒出过着截然不同人生的马文和马丁。
导演: 尼尔·乔丹编剧: 雷·赖特 / 尼尔·乔丹主演: 伊莎贝尔·于佩尔
该片讲述女大学生弗朗西丝因为归还手袋意外认识了一名寡妇，结下友情之后她却渐渐发现对方身上隐藏着危险秘密的故事!
伊莎贝尔·于佩尔令人胆寒的表演才是这部电影的精髓所在，如果没有她贡献出超出预期的演技，那么该片恐怕会惨败。
这部悬疑惊悚电影除了在剧本上有些小缺陷，真的是对于佩尔演技的又一大证明。该并不是一部影坛神作，却用了一种有趣新奇的方式重讲了一部套路化的电影。
喜欢悬疑惊悚片的观众会非常喜欢该片，哪怕只为了乔丹的再次掌镜以及于佩尔的演技，都是值得一看的！
该片讲述了法国知名女演员弗兰琪在得知自己患有绝症，只有几个月的生命之后，她把家人们聚集到一起，与她共度人生最后一个假期的故事。
导演: 让-保尔·萨罗米编剧: 让-保尔·萨罗米 / Hannelore Cayre主演: 伊莎贝尔·于佩尔
这是一部有笑也有泪的电影，喜剧成份多一些，再加一点点的无厘头，整体而言是一部轻鬆又有水准的电影。
第一次在电影中看到这样的于佩尔，她有那难以言说又无法取代的气质。绝对是一部值得一看的法国小品，让人轻轻松松进场、开开心心散场，观影过程中全场笑声不断！
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